詩中看花》佛洛斯特談認同的不同境界

詩中看花》佛洛斯特談認同的不同境界

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詩中看花 佛洛斯特談認同的不同境界

【聯合報╱南方朔】
2009.03.19 03:26 am

美國最被敬愛，同時讀者最多的詩人是佛洛斯特（Robert Frost, 1874-1963）。美國人最喜歡的作品裡，三首他就占了兩首。他耕讀出身，不喜歡咬文嚼字，舞文弄墨，也厭惡拉幫結派，相互吹捧。他只是默默寫自己的詩。他的詩樸實，合乎人性，飽含各種深刻的哲理。
以前我在講英美詩時，都一定特別提到他寫的那首〈一個僱工之死〉。這是一首敘事長詩，也等於一齣以對話為主的獨幕詩劇，或者可看作是個短篇故事。華倫和瑪麗是對農家夫婦，他們以前僱傭過長工希拉斯，後來希拉斯又改投別的僱主，而今希拉斯老了，有一天回來，瑟縮睡在榖倉門外，瑪麗讓他進屋，睡在火爐邊。後來丈夫華倫回家，瑪麗告訴他這件事，於是華倫大為生氣，開始了一場爭辯。
在這場爭辯裡，丈夫的立場是，「家」這個東西，乃是個認同的所在，每個成員都必須忠誠，做貢獻。而希拉斯這個工人，以前就不牢靠，由於他們家沒錢，只能管吃住，不能發工資，有時農忙，希拉斯為了賺工資就會落跑。在華倫眼中，這個人對「家」沒有「忠誠」，現在他老了要回來，當然不應該收留。在詩裡，他以諷刺的語氣說了這樣的反語：
「家是什麼樣的東西？這全看你怎麼去為家做定義。而當然，這並非由我們決定，如同那來過我家的陌生獵犬牠從林中跑來，因為追蹤獵物而筋疲力竭。」「家是這樣的地方，當你要去的時候他們就必須讓你進入。」
丈夫華倫講這樣的話，不是完全無道理，因為他定義的「家」，是個「認同」的符號，既然要認同，當然必須忠誠，有貢獻。不符條件當然就必須視為陌生人而排除。但他的妻子瑪麗就真的偉大多了。她為希拉斯辯護：他一直自力更生，不去投靠富親戚，因為我們只管吃住卻沒有工資，他要抽菸怎麼買？他會在急難時想到我們，這就是最大的信賴與感情認同。他用這句話有力的反駁了丈夫。
我倒寧願把家叫作某種並非你一定要值得的東西。
佛洛斯特這首詩裡，夫婦兩人的對話，表達出來的是兩種境界：丈夫對但卻狹隘，妻子更對，因為她把人性提高了。人活著不能永遠在功利上計較。這種對「家」的爭辯，換個題目如「國家」、如「團體」不也一樣嗎？當政客和學者談「認同」卻愈談愈偏狹、愈談愈混亂的時刻，何妨去體會佛洛斯特的境界呢！
【2009/03/19 聯合報】@ http://udn.com/
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Robert (Lee) Frost
(1874-1963)

羅伯．佛洛斯特http://hermes.hrc.ntu.edu.tw/lctd/asp/authors/00013/intro_chi.htm

[English Version]
以新英格蘭詩人著稱。他的詩結合其詩人/農夫與哲學家的特色：既清晰、簡單、自然，富哲理，又根著於新英格蘭的土地上，描繪自然與人的存在。
雖然佛洛斯特的詩名以及他自我認同的原鄉在東部新英格蘭，他卻是生長於西部太平洋岸的舊金山。一直到他11歲父親去世後，佛洛斯特與母親才遷往新英格蘭。寫詩對佛洛斯特來說，是一種「暫時阻擋混亂」("momentary stay against confusion")的藝術，並且可將其失序的現實生活，重新納入正軌。因此，佛洛斯特不僅帶給世人詩的全新風貌，並且藉著寫詩排解他的不安、焦慮與重整生命中的秩序，達到一種和諧的境地。
佛洛斯特出生於1874年3月26日。父親威廉．普里斯科特．佛洛斯特(William Prescott Frost Jr.)畢業於哈佛大學後，旋即進入賓州的一所學校任職，結識了同是教師的蘇格蘭裔的伊莎貝拉．苜狄(Isabella Moodie)，並娶她為妻。兩人婚後便遷居舊金山。父親雖轉業為報社記者與編輯期望增加家中收入，卻因酗酒問題嚴重影響健康，母親便肩負起家庭的重擔並在家中教導小佛洛斯特。伊莎貝拉並不要求佛洛斯特按照規定上學，而是順著他的個性，充分發展他獨立的人格，這卻也造成日後佛洛斯特個性孤癖、不安於工作，以及無法拿到學校文憑。
父親於1885年去世後，伊莎貝拉在其父的安排下，帶著佛洛斯特前往新英格蘭。1892年佛洛斯特畢業於勞倫斯高中，並且是當屆的學生詩人(Class Poet)以及致告別辭的代表。與其一起致告別辭的女同學，愛莉諾．梅麗安．懷特(Elinor Miriam White)，3年後成為佛洛斯特的妻子。佛洛斯特當時便立志成為一位詩人，並已發表他的第一首詩 "La Noche Triste"。1892年，祖父希望他從事律師工作，並安排進入達斯茅斯學院(Darmouth College)。由於個性使然，佛洛斯特放棄在達斯茅斯學院的課業，繼續詩歌創作。這段期間，他筆耕不綴，但作品不斷遭到退稿。直到20歲(1894)時，詩作〈我的蝴蝶：輓歌〉("My Butterfly, an Elegy")刊登於《紐約獨立報》(The New York Independent)，並得到一筆15元的稿費。自此，他深信寫詩可以維持生計。佛洛斯特為表慶祝，將他的詩作自費印刷成書，提名為《曦光》(Twilight)。他只印了2本，一本自己保留，另外一本獻給愛莉諾。由於她並不領情，佛洛斯特失望之餘便銷毀了其中一本。這個事件也預示了往後婚姻生活所帶來的衝突與張力。
佛洛斯特與愛琳諾於1895年結婚。這個婚姻卻帶給佛洛斯特極大的困擾，也影響了日後佛洛斯特詩中的主題與語調。愛琳諾孤僻、冷淡，佛洛斯特也日漸自我孤立，因此兩人的婚姻關係緊張，直到1938年愛琳諾去世。並且婚後，兩人皆任教職。佛洛斯特為了更進一步的教學，以特別生進入哈佛大學研習。在研習的2年間，佛洛斯特獲得古典語言的知識與威廉．詹姆士(William James)哲學的啟發。但一如往常，他放棄學位，離開學校，追尋成為詩人的道路。長子艾略特(Elliot)於1900年夭折，佛洛斯特夫妻兩人的關係更是雪上加霜。佛洛斯特的祖父便於新漢普郡的德瑞(Derry)買下一座農場，為的是讓夫婦倆忘記喪子之痛，並希望佛洛斯特能好好的工作照顧家庭。
德瑞農場的這段期間(1900-1909)可說是佛洛斯特一生中最富於創造力的時期。在農場，詩人直接接觸了新英格蘭的鄉野生活，這也提供他日後詩作中不斷出現的自然意象。但這段期間，佛洛斯特面臨親人死亡：母親、大兒子以及祖父於1900、1901年先後病逝。這些打擊使得詩人陷入低潮，重新思考生命以及自身存在的意義，並轉化心中的悲傷於詩的創作。如同他說的，以詩歌「暫時阻擋混亂」。詩作 "Home Burials"便是此時期為了悼念長子之死而作。
隨著日漸增加的子女，佛洛斯特家中的經濟負擔也日益沈重，再加上詩作不被賞識，不斷遭到退稿，佛洛斯特變賣農場後，便帶著一家前往英國，希望「繼續寫詩而不致因為貧窮使家庭蒙羞」("write and be poor without further scandal in the family")。停留英國的這段期間(1912-1915)，成為詩人佛洛斯特一生詩業中最重要的起點。1913年《男兒之志》(The Boy's Will)出版，詩人龐德(Ezra Pound)給予相當好評。這部詩集主要是詩人寫給妻子的情詩，但是詩中的主題卻充斥著對自然界中非人性的他者(nonhuman otherness)的恐懼與不確定感。1914年在龐德的幫助下，出版《波士頓以北》(North of Boston)。此詩集不但迅速走紅大西洋兩岸，並且成為佛洛斯特無韻詩(blank verse)詩藝的最佳代表。成名後，佛洛斯特將自己塑造成一位質樸、溫柔的新英格蘭莊園詩人，並以此形象穩固了他在美國文學史上獨特的地位。
成名之後的佛洛斯特，不斷受邀至各地演說、朗誦，接受許多大學的邀請擔任教職以及駐校詩人。此間他也出版了許多重要的詩集。1916年出版的《山窪》Mountain Interval收錄有著名的自傳體式的詩作〈未曾踏足之路〉("The Road Not Taken")等。而1923年出版的《詩選》(Selected Poems)與《新漢普郡》(New Hampshire)為他贏得生平四座普立茲獎中的第一座。這兩部詩集是由許多短詩集結而成，詩中結合戲劇性張力以及大自然意象中的矛盾來與人內在的陰暗面對話。而詩集當中一般讀者最耳熟能詳的就是〈雪夜林畔小駐〉("Stopping by Woods on a Snowy Evening")。本詩用語簡單，格律嚴謹，意境則深入淺出，狀似寫景，卻別有寓意。藉由描繪冬夜旅人駐足林畔，點出生命的選擇：抗拒死亡，完成未竟之業。
佛洛斯特生命中的打擊再次降臨，他必須再次面對親人摯愛的死與別離：他最鍾愛的女兒馬嘉烈(Marjorie)死於1934年，妻子愛莉諾病逝於1938年，臨終之時還拒絕佛洛斯特進入病房。兒子卡羅(Carol)於1940年自殺身亡。這一連串的打擊，幾乎使得詩人有尋死的念頭，「但我還要守一些諾言，/ 還要趕多少路才安眠，/ 還要趕多少路才安眠」。詩作《見證樹》(A Witness Three)見證詩人走過生命低潮，佛洛斯特並將此詩集獻給幫助他走過人生低潮的凱薩林．莫理森(Kathleen Morrison)。而這段時間，詩人獲頒3 座普立茲獎，接受許多榮銜。生命最後的二十年裡，佛洛斯特身為詩人與老師，巡迴各大學院校，演講朗誦，並筆耕不綴，在他已高齡89歲時，還出版詩集In the Clearing。佛洛斯特於1961年甘乃迪總統的就職典禮上，獲邀朗誦其詩作〈全心的奉獻〉("The Gift Outright")，成為詩人一生中最為榮耀的時刻。1963年1月29日佛洛斯特於麻州的波士頓與世長辭。
佛洛斯特對現代詩的貢獻，如同他在〈未曾踏足之路〉中所描述的，在於他選擇了抗拒自由詩體(free verse)的潮流，探索結合詩體與新藝術形式的可能性：無韻詩體(blank verse)。詩人自由運用傳統的抑揚格韻律結合日常生活話語的自然韻律感，創造了一種具戲劇張力，宛若口語，卻深具哲理節奏的詩的語言。使用傳統的形式就如同老店重新開張，尊傳統詩體為詩的精髓，但另一方面，佛洛斯特保留了自由詩體的自由與自然，如同「打一場沒有網子的網球賽」。對佛洛斯特而言，一首好詩應該「始於喜悅，止於智慧」，因此詩的語言可以將混亂的現實轉化為秩序。新英格蘭田園詩人佛洛斯特選擇了一條較少人走的路，最終卻實現了自我期待，化解生命中的不安與矛盾。
Frost, Modern American Poetry, Biograpgical Outline